...unglaubliche Virtuositat und Musikalitat...
Viviana Sofronitzki zorgde met de sonate W:65/17 voor een adembenemend moment: Ze haalde alle kleuren uit de piano-forte om de experimentele zoektocht met de grootste spanning te reconstrueren
... an unabashed orgy of harpsichord sound with the slow movements being especially delightful
Viviana Sofronitzki laat horen een gave techniek en een rijk gevarieerd toucher te beschikken
La Sonate de Hummel est inauguree par un Allegro con spirito ne manquant ni de force ni de determination et achevee par un Rondo dont Richard Walz et Viviana Sofronitzki soulignent avec un plaisir manifeste la demarche resolument valsante
... magnificent playing by Viviana Sofronitzki
... very beautifully played soli ... standing ovations for Viviana Sofronitzki
Both performers play with considerable subtlety and flawless sense of ensemble in this very exacting medium, and their evident enjoyment is infectious... A most enjoyable disc which leaves one wanting more
... Schoner Ton, mit beachtlicher Virtuositat gepaarte Lockerheit und beruhrende Empfindsamkeit lie?en den heiter unterhaltsamen Charakter der dargebotenen Werke aufs schonste zur Geltung kommen
... an energetic artistic unity radiating from the players, that carried the music along in spirited fashion
Muzyka wykonywana przez doświadczonych muzyków na kopiach instrumentów z epoki i pod kierunkiem wytrawnego dyrygenta brzmiała w zamkowej sali wyjątkowo pięknie i barwnie, a koncert fortepianowy w interpretacji Viviany Sofronitzki zachwycał elegancją, wdziękiem i lekkością
Nach der Sonate von Muzio Clementi spielte die Solistin Beethovens Mondschein-Sonate: weich und ruhig den Eingangssatz, der der Sonate den Namen gab, gelost und leicht das Allegretto und dann voller Dramatik, sturmisch, kraftig und vorwarts drangend der Schlu?satz; mit der Interpretation dieser Beethoven-Sonate wurde wohl auch der letzte Zuschauer von der hohen Interpretationskunst der Kunstlerin uberzeugt
Auffallig war die rythmische Disziplin, die insbesondere den Tanzsatzen gehorigen Schwung gab, und es war so mancher gelungener Leckerbissen zu bestaunen (die endlosen, makellos vorgetragenen Pianopassagen!). Ein ganzes Kaleidoskop musikalischer Bilder zog voruber, in denen Humor und Frohsinn dominierten
Drei gewichtige Werke bot Viviana Sofronitzki solistisch auf dem Hammerflugel. Von den 150 Klaviersonaten des Berliner und Hamburger Bach spielte sie zunachst das unkonventionell angelegte Werk 65/17 in g-Moll mit stupender Technik, wobei der rezitativisch-improvisatorische Charakter vertieft dargestellt wurde. In der ariosen Andante-Einleitung von Mendelssohns "Rondo Capriccioso" in E-Dur lie? die Pianistin den Hammerflugel vergessen und schwelgte in den romantischen Klangen, um das fugierte Presto fein ziseliert, au?erst transparent brillant zu musizieren. Bei der Wiedergabe lie? die international tatige Kunstlerin das zart umspielte Thema arios in allen Lagen ausschwingen, gestaltete das Allegretto rhythmisch pointiert und dennoch duftig, ehe sie das Presto agitato furios anging und in einer glasklaren Diktion zu Ende fuhrt
Der Rest des Abends gehorte der Pianistin Viviana Sofronitzki, die mit der
Klaviersonate g-Moll W.65/17 von Carl Philipp Emanuel Bach eine packende Interpretation
ablieferte. Kaum besser hatte man die Formsuche des Komponisten ausdrucken konnen,
die das Eingangsallegro mit Oktavlaufwerk und rauschenden Arpeggien beherrscht,
wahrend das Adagio schon die dramatischen Merkmale der fruhen Romantik aufweist.
Wie mogen wohl die bizarren Intervallfolgen des abschlie?enden Allegro assai
auf die damaligen Musikfreundegewirkt haben?
Virtuos, glatt und voller Esprit dann Felix Mendelssohn-Bartholdys Rondo Capriccioso
E-Dur, das am Hammerflugel fast heimelig klang. Dabei beherrschte die Pianistin
das Werk bis in den kleinsten Akzent, die kleinste dynamische Nuance. Dies forderte
auch der erste Satz der Beethoven-Sonata quasi una Fantasia op. 27 Nr. 2 cis-Moll
von der Kunstlerin. Hier fand sie zu einer mikrodynamischen Gliederung, wie
man sie selten
hort und die gestalterisch absolut uberzeugte. Fulminant stieg Viviana Sofronitzki
in das Presto agitato ein und forderte die Mechanik des Instrument bis an seine
physikalischen Grenzen
Een forte op een fortepiano klinkt toch heel anders en veel luider dan een forte op een moderne vleugel en de piamst hoeft nooit bang te zijn.dat hij de klarinet of de cello overspeelt. Sofronitzki bracht prachtige nuances aan met haar heldere spel en mooie toucher, dat zo vloeiend mengde met het lenige spel van de klarinettiste en de cellist. De laatste is pas een ha1fjaar bij het ensemble maar toch al goed ingespeeld. Het programma was interessant omdat Beethoven werd geplaatst naast zijn tijdgenoot Adalbert Gyrowetz. Hoewel het bij beiden om aantrekkelijke amusementsstukken ging, werd toch goed invoelbaar waarom Beethoven zo veel groter is geworden: van de meest simpele melodie weet hij nog iets bijzonders te maken. De bekende Mondscheinsonate en dan vooral het eerste deel verdient een extra vermelding. De pianiste gebruikte daarin de demper om nog meer verstilling en intensiteit in het stuk te leg gen. De motieven en melodielijnen waren helder en de opbouw zonder meer magnifiek. Met Mendelssohns Konzertstuck ten stotte had men een passende en speelse afsluiting gevonden